变化多端 登峰造极
王羲之的行草书作品，章法上变化多端，常将行与行之间距离拉开或压紧、疏密变化随字的大小参差变化而变化，有时连绵几个字首尾相连、气势贯通，这在王羲之之前是绝无仅有的。其次是其书法中笔法的变化，行草书作品讲究相同的笔画或偏旁成不同形态，称为“同旁异变”，使人看了不觉雷同、有新鲜感，如王羲之《丧乱帖》。最高明的是王羲之在一笔之内笔法常带有提按顿挫转等动作，加之墨色浓淡枯湿自然映衬其间，将中国书法技艺推向巅峰。自王羲之后，技法上无有过其项背者，而只有风格与形态的改变罢了。
我们今天如何欣赏书法？当然首先是书写者高超的书写技巧。只有技进而道，才能将书法之形、之法上升为一种“势”，古人说“形能造势”，书法有了“势”，才能“达其性情、形其哀乐”。 （卢方祥）
王羲之的行草书作品，章法上变化多端，常将行与行之间距离拉开或压紧、疏密变化随字的大小参差变化而变化，有时连绵几个字首尾相连、气势贯通，这在王羲之之前是绝无仅有的。其次是其书法中笔法的变化，行草书作品讲究相同的笔画或偏旁成不同形态，称为“同旁异变”，使人看了不觉雷同、有新鲜感，如王羲之《丧乱帖》。最高明的是王羲之在一笔之内笔法常带有提按顿挫转等动作，加之墨色浓淡枯湿自然映衬其间，将中国书法技艺推向巅峰。自王羲之后，技法上无有过其项背者，而只有风格与形态的改变罢了。
我们今天如何欣赏书法？当然首先是书写者高超的书写技巧。只有技进而道，才能将书法之形、之法上升为一种“势”，古人说“形能造势”，书法有了“势”，才能“达其性情、形其哀乐”。 （卢方祥）
图为王羲之《丧乱帖》
编辑：Administrator
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2025-03-27
2025-03-27
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