这种唱词，也同样是自我暴露的(相当于“旁白”或“背供”)一种特殊语言形式，不同的是产生在两人或两人以上场合，彼此心事都不能或不便告诉对方，这样往往便出现了旁唱这种表达秘密心事的旁若无人的特殊艺术手段。在我国戏曲舞台上，结合表演常常会有各种各样的假定：如假定有条船，假定有座桥，假定有个门，假定门里门外都有人，各说各的心事，彼此都不知道，但观众却听得一清二楚。假使没有门，两人站在一间屋里，背靠着背，也可各吐心事，假定谁也听不到。这种假定，颇似西方小说创作上的“意识流方法”。美国的现代戏剧之父——尤金·奥尼尔也发现并应用了这个秘密，认为这是展示人物内心活动最有效的方法，于是有人名之曰“听得见的思想”。话剧也好，戏曲也好，道理都是一样。戏曲旁唱的方式也很多，一是一个人背着对方的旁唱：如《路遇》当董永听到槐荫树真的说起话来的时候，完全出乎意外，像一块巨石猛然投入池中，在心理上情感上引起了极大的冲击，惊喜交错，但又不好向土地、七仙女直说。于是紧接着便出现了旁唱：“这件事儿真稀奇！那有哑木头能把话提”?也许有人说，这里不用旁唱，用旁白不也一样么。如“奇怪呀！怎么哑木头也说起话来了?”看来也说得过去，但就远没有用唱更能表达董永这时的激动心情了。剧场效果，大不一样。显然，此时此地，是任何白也替代不了的。这种一人旁唱，短则两句，长则一段，但一般不宜过长，过长同台的人就不大好受了，得视具体情况而定，这里没有什么固定的成法。二是两个人一先一后的旁唱：可以是一人一句，也可以是一人两句。整理本《鱼网会母》中就有这种旁唱：当鱼网向黄氏诉说自己的身世经历，说到决心寻找没有下落的母亲时，黄氏忍不住伤心落泪。鱼 网发现这种情况，心中一惊，打断了话头。这时在各人心中所激起的反应，谁也不便告诉谁，于是便出现了二人一先一后的旁唱：
鱼网：鱼网这厢话未尽，大嫂为何珠泪淋?
黄氏：一见小叔吐真情，黄氏犹如箭穿心。、
鱼网：她为何神色不安定?她为何暗暗拭泪痕?
黄氏：湖口事明明是十五年整，难道说他就是金元姣生?
凡遇这种旁唱，戏剧效果往往是不坏的。《沙家浜·斗智》中还出现有三个人一人一句的旁唱，也同样很精彩。三是双方同时旁唱(相当于“双背供”)，而且还可以唱同样的词。这种唱法是在双方彼此同时产生相同或不同的内心活动，而又不能告诉对方的情况下发生的。如整理本《游春》中就有这种唱法：
赵翠花：看起来我二人身世可惨，
赵：他与我
吴：我与他
赵：孤苦零丁
吴：零丁孤苦
赵
：都是一般！
吴
这种旁唱的安排，是从“花对板”中派生的。
