中国书法之美赏析之六

来源：咸宁日报时间：2009-03-12 08:45

自觉时期的汉隶

　　两汉时期的美术，充分反映了汉王朝社会经济的大发展和中央集权、多民族大一统持点，以及儒家积极进取的思想观念。出现大、全、满的审美观，在这种语境中，书法也进入自觉时期。
　　书法在秦朝以前是以金文或秦小篆作为正统的官方文体行世，而民间已出现将篆书简写或草写的隶书与草书刍形。到东汉时期，已发展成与我们今天书写一样的今体字，而且汉朝对书法创作、书法理论研究进入有意创新时期，故称汉朝是中国书法发展自觉时期。
　　汉隶书写或刻于竹简、木简、石刻等。字体已完成将难认的篆书改成今天易识、易写的规范汉字，因受书写材料限制，字字压缩变扁，即横长竖短，结体紧收，横画起笔逆起向下顿笔而行，类似蚕头，中部稍弯，力量内含而显弹性，收笔则提笔向右上出锋，类似雁尾。有“蚕头雁尾、蚕不双设、雁不双飞，一波三折”之称（如左图）。
　　汉代遗存下来的竹简、帛书、石刻或表现为宽博苍浑、或灵润潇洒、或方拙朴茂、或豪放野逸。
　　欣赏汉隶，首先是看其章法端庄整齐美，其次是其比之秦篆，笔法变化多端的运笔过程，笔法的变化，为草书的产生打下伏笔；最后是欣赏汉隶古拙、质朴的神韵，正如今天面对一套古代家具，汉隶带给我们以历史的沧桑感。
　　学习书法不习汉隶，难成气候。
　　　（卢方祥）（载《咸宁日报》3月12日《文艺副刊》）

作者：liuhuafang

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