宣鼎及其《松鹰图轴》

　　宣鼎，字子九，又字素梅，号瘦梅，又号邋遢书生、香雪道人、金石书画丐等，安徽天长人。约生于清道光十二年（1832年），卒于光绪六年（1880年）,是我国著名的小说家和戏剧家，对书画、篆刻、诗词歌赋亦很精通，是一位具有多方面艺术才能的文学艺术家。

　　宣鼎自幼家境丰裕，出身于安徽天长县的一个大户人家。但弱冠之时，即父母双亡，家道中落。再加上宣鼎一味读书，不理家产。在不太长的时间内，就家资殆尽，债主逼门。故常常衣不蔽体，食不果腹，只身一人栖身于破庙中，靠教书糊口。咸丰五年（1855年），遭遇灾年，几乎饿死于破庙中。咸丰八年（1858年），太平军攻占天长，宣鼎从此秋门转蓬，四处飘零，先是到上海卖画，后到江苏盐城、桃源（今江苏泗阳）、山东任城（今济宁）等地教书或作幕宾。为了生活，他教书、卖字、售画、从军、作幕府，真可谓穷困潦倒，苦海余生。落魄文人的生活，给予他过多的磨难，于是将满腔悲愤寄予笔端，创作了百余万字的文学作品。同治九年（1870年），他创作了杂剧《返魂香传奇》，后三年，又创作了长篇小说《秋雨夜灯录》。这两部作品奠定了他在清代文学史上的地位，被誉为清代文学的重要作品。鲁迅先生在《中国小说史略》中曾给予评介。

　　宣鼎自幼爱好书画，相传10多岁时即为人作画，书写匾额条幅。成年后又整日搜求金石书画，流连于碑帖书画之中，故学识渊博，传统功力深厚。宣鼎为人落拓不群，愤世嫉俗。他还请人为自己画了一幅“金石书画丐像”，并自名“金石书画丐”。上画一位乞丐身背装满书画的布袋，手持竹竿，蓬头赤足而旁若无人，可见对艺术的痴迷程度。在上海卖画期间，又虚心向海派名家学习，观摩和借鉴西方艺术，从中吸取营养，丰富和充实自己。以后又客游淮安、扬州、山东等地，视野开阔，画艺大增。在人物画方面，宣鼎深受明代陈洪绶之影响，以昆曲中的众多戏剧人物为题材，创作了《三十六声粉铎图咏》，是合诗、书、画于一体的艺术佳作，在中国戏剧史和艺术史中具重要意义。在花鸟画方面，宣鼎深受清末上海花鸟画派之影响，有“八梅”之誉，曾创作画稿《梅谱》一书。《清画家诗史》称其“花鸟极超拔，赋色妍丽”“临古小册颇隽逸”“题画诗词亦峻峭”。但其画名多被文名所掩，人们并不熟知他在这方面的艺术成就。由于种种原因，现宣鼎的书画作品在其家乡并不多见，但在苏北一带却发现不少。江苏省淮安市博物馆收藏的《松鹰图轴》就是其中的一幅，从中可看出其高超的艺术成就。

　　这幅《松鹰图轴》，纵176厘米，横91厘米，纸本，设色水墨画。此图是撷取一株苍劲古松之上半段，其树老干虬曲盘旋而上，簇簇松针密布于枝头，松果累累预示着秋冬时节。树枝上一只老鹰单足屹立，它面向观众，目光炯炯，似在搜索什么，居高临下而气势逼人。这是全画的精神团聚之处，表现了威震天下的英雄气质。此图是以大写意法画松，以工写结合法画鹰，运笔汪祥恣肆，墨汁淋漓。在“烟岚满纸”的统一格调下，泼墨、焦墨、破墨并用，于鹰嘴、鹰爪之关键部位略施淡彩。在松的创作中，此图是用浓墨圈点出老干的节疤，以焦墨硬毫写松针，以淡墨破墨画松果，用浓淡不同的墨色写树枝，树枝愈上则墨色愈淡，表现出松枝高耸直上云端，最后融入天际。在鹰的创作上，此图是采用亦工亦写的方法，以纯熟的技巧简练地画出鹰立枝头的生动形态。鹰的头部是传神最集中的地方，故笔墨精到，刻画细致。此图是先用浓墨写额，淡墨写颈，眼窝留白，空出眼珠。鹰的身躯以淡墨轻轻扫去，淡墨似显非显，若有若无，给人以羽毛松软的感觉。鹰的羽翼先用淡墨细线勾出轮廓，然后再用浓墨大笔，刻画了羽翼的刚健，表现了鹰击长空的勇猛精神。鹰足是用铁线勾画，两足一直一缩。直立者如铁似钢，屹立于松枝；收缩者蓄势待发，有雷霆万钧之势。最后用硬毫勾出黄色鹰嘴，鹰足处填以赭红，再以浓墨点睛，鹰的神情便跃然纸上，其双目如炬如电，表现出咄咄逼人之势。顾恺之曰：“传神写照，正在阿堵之神。”强调画眼睛对传神写照起着极其重要的作用，这幅画成功地刻画了眼神，正是其画艺高明之处。但此鹰之眼和一般鹰眼有别，双眼都在正面，眼窝外也有圆盘。因此，有可能是猫头鹰的画图。在中国传统文化中，因猫头鹰不是吉祥之鸟，故很少入画。宣鼎在此以猫头鹰入画，也反映了其性情豪放和不同流俗的性格。整个看来，此图虽是以松鹰为主题，但用重墨写松，淡墨写鹰，以松之苍劲衬托了鹰之威猛，表现了宣鼎水墨花鸟画言简意赅的风格。画上有作者长题，所题字字珠玑，如诗似歌；书法如行云流水，潇洒隽永，表现了宣鼎深厚的文学素养和书法功底。其词曰：“铁骨英姿，金眸碧眼。纸上精神，天边心胆。万里龙沙，供兹旷览。悬之空堂，霜风尽晚。瀛洲乡丈，太守大人，招赴小斋痛饮，搦笔写生，势如追风逐电，是从青藤老人画册得来，质之梓里名卿，当有精鉴以教我。”题词的上半段歌颂了鹰之英勇，下半段说明作画的缘由。从中可看出，宣鼎效明代画家徐渭之画册，以满腹激情创作了此图。故势如疾风骤雨，酣畅淋漓，达到了出神入化之境。在画风上，也富有青藤老人的味道。落款为“天长瘦梅宣鼎，时庚午新秋同客袁江画并识，” 下钤“瘦梅”朱文印、“鼎”白文印。此“庚午”即同治九年（1870年），是时宣鼎年方38岁，正是艺术上最“张扬”的时候。此“袁江”即江苏淮阴。这说明宣鼎是时客居淮阴，故在淮阴创作了这幅画图。因此，这幅画不仅具有重要的历史价值和艺术价值，在研究宣鼎本人及其书画作品中亦有重要意义。