沈尹默先生的书法作品

　　沈尹默（1883-1971），原名君默。一作君墨，后更名尹默，号东阳仲子、秋明、匏瓜等，浙江吴兴人,是我国近代著名书法家和诗人。沈氏早年赴日留学，归国后从事教育。在五四时期，沈氏是新文化运动的骨干，曾轮流主编著名进步杂志《新青年》，是《新青年》编委之一。曾任北京大学教授、河北省教育厅厅长、北平大学校长、中法文化交流出版委员会主任、国民政府监察委员等职。1946年因不满当局统治，退隐上海，以鬻字为生。解放后先后当选为第二、三届全国政协委员，第三届全国人大代表，中央文史馆副馆长，上海市人大代表，上海市文联副主席，上海市文管会委员，上海中国书法篆刻研究室主任等职。

　　沈尹默是20世纪中国书坛具有举足轻重地位的书法家，他和于右任一起，分别代表了帖学和碑学两座高峰，是近现代书法史上最具影响力的一代书宗。首先是他自觉地将书法艺术看成一门学科，改变了以往视书法为文人“雅事”、“余事”的传统观念。其次是他首先将书法艺术推进大学课堂，终生为提高书法艺术地位，为繁荣书法艺术而奔走呼吁，并培养了一大批卓有成就的书法家，在书法理论上卓有建树。在书法实践上，他的书法取法二王、米芾等帖学大师，掺以北碑墓志的影响，精于用笔，清健秀润，自成一家，是二王流派的领军人物。著名文学家徐平羽谓其“超越元、明、清，直入宋四家而无愧。”已故著名书画鉴定家谢稚柳认为：“数百年来，书家林立，盖无人出其右者。”已故台北师大教授、台湾国文研究所所长林尹先生赞其书法为“米元章之下。”台湾大学教授傅申先生赞其楷书“清隽秀朗，风度翩翩，在赵孟頫之后，难得一睹。”抗日战争时期，沈尹默承于右任先生之邀，任重庆国民政府监察委员，先后借住在歌乐山和北碚，从事抗日救亡活动。是时，沈先生在工作之余，不废临池，勤奋创作，书法艺术达到很高的境界，下面介绍的四件沈尹默书法作品，都是这个时期的作品，充分反映了他的书法艺术。

　　楷书对联， 纵117厘米，横13厘米，纸本。上用楷书书写对联一副，其联曰：“既秉上皇心，岂屑末代诮；始信安期术，得尽养生年。”沈氏是著名的书法家，倾毕生精力，精研楷法，悉心临摹，广收博取，形成了秀逸儒雅的楷书风貌。他的楷书分大楷与小楷，其中大楷以褚为底，以张即之为面。同时融会“二王”，吸取魏碑中那些方截峻利的笔法和变化无穷的结体，故写得俊雅劲爽，干净利索。但由于其视力不好，大楷很少写。因此，在他的传世作品中，这样的大楷是很少看到的。此幅神完气足，非常精美，是沈尹默大楷中的巅峰之作。

　　行书剑门诗轴，纵80厘米，横42 厘米，纸本。此幅于1945年写于重庆，所书为杜甫的七律《剑门》诗作。剑门为四川门户，有一夫当关万夫莫开之险，沈氏在外敌入侵时书此诗轴，也寄托了自己的情感。沈氏工楷、行、草书，尤以行书擅名。他的行书被称为米芾之后八百年来第一人，书风端丽流美，隽逸有致，享有很高声誉。此作用笔凝练精致，笔道畅达自然，点画遒劲圆润，极富书卷气。通观全幅作品，笔力雄健，跌宕起伏、变幻莫测，具有很高的艺术成就。

　　草书诗轴，纵130厘米，横34厘米，纸本。此幅写于1942年,上书古人七言诗一首。诗曰：“春江窃窃本无地，飞帆浩浩穷天际。朝出吴川夕云溪，回首为林鸣岸惊。枕师高认自啸影，戏彼挽舟行复止。人生万事反衍多，道路后先能几何？”沈氏工楷书、行书，在草书上也达到很高的成就。他的小草学怀素《草书千字文》，虽不能说已深入堂奥，但确已探到不少精髓。故其小草写得神态从容，用笔枯淡、聚散如风行雨散，行笔使转翻合，俱合理法，创作了不少法意皆具的上乘之作。此幅作品取二王之风，唯点画转折之间带有碑意，用笔刚柔相济，得心应手，粗处不蠢，细处不弱，结体有正有侧，行气有断有续，于正侧断续之间，自然姿态横生，呈现出圆润妍美的儒雅风格。

　　行草诗轴， 纵47厘米，横25厘米，纸本。沈尹默是北大中文系的名教授，五四运动后，积极地提倡白话文和新诗，在青年中很有影响，他还出版过新诗专集，是五四时期著名的新诗诗人之一。此幅作品为抗战胜利后在重庆所书，上书作者新诗一首，诗云：“江边终日水车鸣，我自平生爱此声，风月一时都属客，杖藜聊复寄诗情”。从中可看出对农家生活的热爱和向往，寄托了作者归隐的心声。此幅行草笔力遒劲，雅典润逸，神理健畅，酣畅淋漓，反映了作者高超的书法艺术。