鄂南奇葩—崇阳提琴戏

       提琴戏因其伴奏的主奏乐器“提琴”而得名。提琴杆短筒长，琴轴似板胡，琴筒似京胡。演奏者以虎口夹住琴杆，将琴筒抵在腰间站着也能演奏，故民间艺人称之为“提琴”。提琴的琴筒为竹筒，一端蒙的蛇皮，上置竹码；琴杆琴轴多为梨木或桐木，杆头挖成龙头形，琴轴分别装在琴杆头两边；琴弓用马尾鬃或棕片制成，现今的琴弓与二胡一样。如同湖南的大筒，音粗犷，略带沙音，共鸣较强，与湖南俗称的“嗡琴”相似，音乐研究者把它归类为大筒胡琴。
      《中国戏曲曲艺词典》载：“提琴戏戏曲剧种，原系湖南岳阳一带的花鼓戏，约于清末流传到湖北崇阳、通城等地，改名‘提琴戏’。在其发展过程中，曾受到巴陵戏、天沔花鼓戏的影响。”1885—1889年间，岳阳花鼓戏（琴腔）艺人蒋传玉、彭瑞生等先后率班到崇阳，以卖戏为生，后来戏班解散，蒋在崇阳华陂定居，授徒传艺，后逐步形成具有独特风格的地方剧种——崇阳提琴戏。
　　提琴戏传入崇阳初期，角色（俗称行当）只有一生一旦或生、旦、丑各一人。其中，丑角兼摇旦和净角。由于演员可兼演或反串几个行当，戏班一般由七八人组成，民间有“七紧八松”之说。一般一个戏班请一个师傅教唱，待演员学熟以后师傅又到别的戏班传艺，一个师傅的戏就这样流传给多个戏班，并得以保存。在其发展过程中，提琴戏吸收了崇阳山歌、田歌、孝歌等民歌的句式处理、行腔终止和曲体结构等手法，形成了具有浓厚的地方特色的基本唱腔曲调。     
       正调  男女同腔，上下句结构。不同行当唱腔，句式落音略有不同。小生、小旦下句多落“6”音，正旦、老旦下句落“6”或“ｉ”音，正生下句多落“2” 音，各行当唱段收腔时的“和腔”，又均落“5”音。正调分单句子和双句子两种组腔形式，其中单句子唱法比较多见。两种唱法可混合使用，唱段的结尾处，多用“和腔”收煞。“和腔”又称为“梢腔”，用唢呐吹奏，并配以锣鼓。板式有一板一眼的慢板（“一拨子” ）、原板（ “二拨子”）和有板无眼的急板（ “三拨子”）。主胡定弦“26”，常用调高1=C。
       哀调  男女同腔，上下句结构。上句落“5”或“3”音，下句落“6”或“2”音，结束时“和腔”落“5”音。唱段亦分单双两种句子形式，唱段开始处常有一段无唱词，但夹有“叫头”或“凄头”，配定型的伴奏音乐，名“凄头导板”或“炮锣导板”，然后再转正板演唱。多表现凄凉、哀婉的情绪。其调的板式、弦式、调高与正调相同。（未完待续）（饶浩良）