崇阳提琴戏

带泥山花别样香

　　每一种文明都有自己的根基，每一种文化都有自己的魂魄。
　　寓传统现代一体，集雅俗之于一身，崇阳提琴戏，在深山幽谷，俨然活着的文物；
　　不靠传媒促销，无须舆论炒作，崇阳提琴戏，一如带泥的山花，吐散着别样的芬芳。
　　莫明其妙的繁荣，说它是一种现象也行；代代执着的传承，说它是一种情结也行；经久不衰的人气，说它是一种经济也行。
　　梦想，一旦找到自己的土壤，就会扬苞吐穗；艺术，一旦与大众结合，就有顽韧的生命。这，或许就是提琴戏的根、提琴戏的魂。

农闲时彩排

　　提琴戏究竟起源于何时，且无准确证据可考。但通过傍门佐证，提琴戏因使用乐器提琴而得名。提琴是中国古代拉弦乐器。
　　《中国戏曲曲艺词典》载：“提琴戏戏曲剧种，原系湖南岳阳一带的花鼓戏，约于清末流传到湖北崇阳、通城等地，改称‘提琴戏’。在发展过程中，曾受到巴陵戏、天沔花鼓戏的影响。”
　　《崇阳县志》记载：“大约在清光绪十五年（1889年），岳阳花鼓戏艺人蒋传玉、彭瑞生等人，先后率班到崇阳、通城演唱，后来戏班解散，蒋在崇阳华陂定居，以教戏传艺为业，逐步形成具有独特风格的地方剧种——提琴戏。”
　　据老艺人回忆和有关资料记载，崇阳最早的提琴戏班有华陂、铜钟、白霓、堰市、台山等。孙廷桢、孟福昌等为最早一批提琴戏艺人。传入不久，提琴戏班就发展到70多个。一些村落还专门建起了戏台，现今保存较好的港口梅坑古戏台就可见一斑。《崇阳县志》载：“秋冬至春月，沿户迎傩，夜灯演剧者亦如堵墙。”可见当时提琴戏的流传和观众之多。
　　提琴戏在崇阳形成的初期，角色多为一生一旦或生、旦、丑各一人组成。随着大本头戏的增加，逐步发展成为八个行当，即：老生、小生、奶生、正旦、花旦、闺门旦、婆旦和小丑。
　　提琴戏的传统剧目有120多个，家庭戏多，唱功戏多，武功戏较少。大戏有《孟姜女》、《白蛇传》等；小戏有《张广大拜寿》、《双合莲》等。
　　崇阳提琴戏戏班不大，乐器简便，演员不多，非常适合农村演出，尤其对居住分散的山区更为适合，加之它的唱腔优美朴实，乐曲短小工整，旋律明快流畅，乡土味浓而深受群众喜爱。

提琴戏家喻户晓

　　今年46岁的汪丽娟，青春、朝气，也许是戏剧的长期熏陶，使她看上去好象才三十出头。
　　汪丽娟是路口镇棠棣村12组人。童年时代就爱唱爱跳，那时她做梦都想走出大山，做梦都想当个明星。可严酷的现实告诉她：并不是每个人都能走出大山，并不是每个人都能当上明星。
　　提琴戏给了她舞台和灵感：当一个乡土明星！
　　她日出而作，日落而戏；农忙而耕，农闲而演。喂猪洗碗间，哼哼提琴调；割麦插禾时，念念台词。梦想在乡土发芽。三十年过去，汪丽娟成了十乡八里的大明星，东家请，西家接，县政府还给她颁发了“有突出贡献的民间艺人”奖呢。
　　类似汪丽娟这种人，在崇阳举不胜举。
　　提琴戏成了崇阳人生活的一部分；成为一道独特的乡土风景。

演出场面火爆异常

文昌剧团乡村演出

扮　妆

提琴戏在创新中演变

台　后

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　　崇阳县地处鄂南，与湘、鄂、赣三省九县毗邻，12个乡镇，47万人口，民间文化艺术十分繁荣。特别是具有浓厚地方特色的崇阳提琴戏，是我国300多个戏曲剧种中的一枝独特奇葩。群众不但爱听爱看，而且百分之八十以上的农民都能随口哼上几句提琴调。农民自发组织的“家庭剧团”、“婆媳剧团”、“父子剧团”和乡镇村组、个体户办的各种形式的业余提琴戏剧团达92个，2000多名业余演员，年演戏3000多场次，观众上百万人次。被称为有名的“戏窝子”。1999年，崇阳县被湖北省文化厅命名为“湖北省民间艺术（提琴戏）之乡”；2000年被文化部命名为”中国民间艺术(提琴戏)之乡”。2007年，崇阳提琴戏被列入湖北省非物质文化遗产名录；2008年6月被国务院公布为第二批国家级非物质文化遗产，成为我市第一家“国字号非遗”。
　　该县县委、县政府为满足群众对精神文化生活的需求，十分重视当地特色文化建设。把发展提琴戏剧事业，提高乡剧团的演出水平当作精神文明建设的一项重要内容来抓。1985年，成立了“崇阳县提琴戏协会”，发展会员200多人，协会经常组织开展业余提琴戏剧团调（汇）演出活动。1992年，县委、县政府作出决定，每两年在县城举办一届提琴戏剧节。迄今已成功地举办了六届提琴戏剧节。1998年，该县又成立了“提琴戏发展基金会”，筹集资金5万多元。
　　党政部门重视，文化部门更是充分发挥其职能作用，把提琴戏剧事业发展作为抓好农村文化建设的一项重要任务，成立了辅导专班和研究专班，组织力量对提琴戏进行挖掘、整理和改革创新。先后收集提琴戏资料200多万字，并将老艺人演唱提琴戏的各种板调唱腔、弦乐、管乐、鼓乐等录制成资料带进行研究和用以教学，促进了提琴戏的繁荣发展。

　　　　（摄影/记者　张大乐　文/记者　刘文景　见习记者　明丹　特约记者　全宗海　通讯员　甘万明）