邱 春 林 作 品 《 潇 洒 人 的 脚 步 》


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邱春林作品《潇洒人的脚步》彩页








《潇》著四卷飘桂乡—邱春林文集《潇洒人的脚步》研讨

文/楠木羊

  “阳春三月天地新,鄂南桂乡书映春。文若罗绮载诗酒,莺歌燕舞喜颂君。”当虎岁春情从一缕久违的阳光里奔来,鲜活和温馨尽情拥抱,鄂南大地洋溢出灿烂的微笑!在这片芳香的土地上,中国作协会员、湖北省作协全委会委员、咸宁市作协副主席邱春林向人们献上了他在改革开发30年来勤奋写作的结晶——由武汉出版社隆重推出了他的四卷本、浩浩两百万字的文学作品精选《潇洒人的脚步》!

  2010年3月27日,春光明媚,美丽的咸宁充满了喜悦的气氛:由湖北省作家协会与咸宁市委宣传部联合举办的邱春林文集《潇洒人的脚步》首发式暨文学作品研讨会在咸宁学院隆重举行!湖北省作协党组书记、常务副主席黄运全,湖北省作协副主席、省文联副主席梁必文,湖北省作协创联部理论研究室、《长江文艺》、《文艺新观察》、《湖北作家》、武汉出版社等负责人和武汉部分高校的教授、评论家以及省内和咸宁市的各界人士、作家代表共上百人参加了首发式暨研讨会。咸宁市委副书记周彩娟、市人大副主任边一山、市政府副市长镇方松、市政协副主席孙基志、咸宁学院党委书记李友清、咸宁市委组织部副部长周辉庭、咸宁市委宣传部副部长董思宁、李成外以及咸宁市文化体育和新闻出版局局长陈学娟、咸安区委常委宣传部长许关欣、崇阳县委常委宣传部长周协光等领导看望了与会人员并参加了剪彩仪式。湖北省监察厅副厅长、原咸宁市委宣传部长、市纪委书记马世永,湖北省农业厅副厅长、省水局局长王兆民,湖北省原新闻出版局局长邱久钦等领导因会或因事虽未能莅临会议,却都打电话和发手机短信深表祝贺。马世永副厅长还分别向省作协黄书记、梁主席发贺信说: “欣闻邱春林文学作品研讨会在咸宁召开,值得庆贺!我因公事不能前来参加,特发此信致以由衷的祝贺!春林先生30年笔耕不辍,孜孜不倦地坚持写作,创造出了文学的辉煌,难能可贵。祝愿春林先生百尺竿头,更进一步!祝福湖北作家写出更多更好的文学作品!”北京大学社科部部长、中文博导程郁缀,《人民文学》原副主编、资深编审王扶,中华诗词学会副会长晨崧等在京学长闻讯后,不但都打电话来表示祝贺,并还寄来书面发言电子邮件。为研讨会增加了新内容和新色彩。

  隆重而热烈的首发式仪式后,由省作协梁必文副主席主持了长达三个小时的研讨会。省作协党组书记、常务副主席黄运全作总结讲话。现场发言与书面发言共计有50多人。经整理综述,其主要观点表现在如下三个方面:

  一、勤奋·睿智:30年勤奋耕耘奉献出浩浩雄文四卷

  万忠(武汉出版社四编室主任、副编审):邱春林先生的四卷本文学作品集《潇洒人的脚步》终于与大家见面了。我作为这套书的责编之一,无不为它的呱呱坠地而感到高兴。这套洋洋两百万字的书集,无不凝聚作者30年来艰辛创作的心血。它的出版,不仅是邱春林先生文学创作的幸事,也是鄂南文坛的盛事,湖北文坛的喜事;它的出版,不仅丰富了武汉出版社文学作品集的品种,更为广大文学爱好者提供了欣赏学习的范本。我作为责任编辑,最大的乐趣在于可以透过作品来观察人,又通过人来印证作品。在《潇》著编审中,我真切地体会到:有其人始有其文,有其人必有其文,文如其人也。邱先生自幼命运多舛,少年丧父,15岁辍学下放当知青,因家庭出身是富农成分而屡屡影响个人前途和违背上进心愿。但这些并没有阻碍他对文学的热爱,相反更加激发了他的斗志。他无疑是勤奋执着的。30年来,他用青春的汗水和悲喜的泪水围筑起文学的栅栏,围起了他所经历的彷徨与苦闷、奋斗与欢乐。这套四卷本书集就是最好的见证。

  董思宁(咸宁市委宣传部常务副部长):在我市刚刚胜利闭幕的全省作协全委会之后,我们市委宣传部又牵手省作协和咸宁学院,共同举办我市多产作家邱春林《潇》著四卷的首发式暨研讨会,实为我市文坛新春的又一大喜事。邱春林30年来,一直利用业余时间笔耕辍,共创作发表各类文学作品逾千件、近600万字。电视剧《潇洒人的脚步》1994年在中央电视台播出,填补了鄂南空白;新世纪又出版了全市首部长篇历史小说《钟九闹漕》和报告文学精选《楚南魂》、系列格律诗集《中国历代帝王感赋》和散文、随笔集《平淡人生平淡文》等等。其各类获奖作品上百件。回眸邱春林的人生旅途,却是艰辛与坎坷铺就成的弯曲路径:少年的读书生涯在一所由“古庙”改造的学堂里度过;步入青年后则充满极度的喜怒哀乐,度过了艰难而漫长的知青与工厂生涯,仅凭着笔耕墨种在人生的道路上不断收获。正因如此,当他这套四卷本巨著出版之际,得到了当代文学名流的大力支持:著名国学大师、文学泰斗文怀沙亲自题写书名;北京大学社会科学部部长、学报主编、中文博导程郁缀、著名诗人叶文福等亲笔题词(诗);《人民文学》原副主编、资深编审王扶在病床上为其撰写总序;中华诗词学会副主席晨崧、湖北省作协副主席梁必文等分别为各卷作序。今天在咸宁高校召开如此高规格的研讨会,聚集湖北名流和全市文学骄子于一堂,这本身也是对邱春林文学系列作品的一种高度肯定。我谨代表咸宁市委宣传部对作者的巨著问世表示最衷心的祝贺!

  江岳(湖北省作协理论研究室主任、著名评论家):“雄文四卷飘桂乡,潇洒人写潇洒文。”这是我在本次研讨会留言薄上祝贺邱春林《潇》著问世写下的两句话,也是对其浩浩两百万字的系列文学作品的一个总体概括。为什么这样说呢?主要表达两层意思:首先是四卷本作品出自咸宁、写在咸宁,其中的大多内容也是写的桂乡咸宁。如长篇历史小说《钟九闹漕》就是挖掘咸宁崇阳县的历史人物和历史故事。所以可谓之咸宁桂乡的地域文学。其次是作者其人潇洒,其文亦潇洒。一个人活的潇洒,不是指人长得帅气,生活上条件优越;而是在于他的一生始终追求着一种崇高的境界,始终干着其崇高境界即精神领域里颇有意义的事情,而且还干的很好。用一句地道的汉话来说,就是“他这个人还是那么回事,他做的学问也是那么回事”。难道不是吗?邱春林是从一名知青、工人、团干到县级领导干部,他的工作非常忙碌,然而他利用的只是业余时间进行文学创作。也正因为他的写作条件受到限制,才迫使他抓到什么就写什么,适合什么体裁就运用什么体裁,继而成就了他多题材、广领域、全方位的创作模式和创作特色。

  易飞(《湖北日报》主任记者、作家):读到咸宁作家邱春林四卷本书集,首先感到惊诧,继而是很钦佩,今天在此表示由衷的祝贺!邱春林在文学事业上能取得这样的成果,我认为有三点是非常可贵的:一是笔耕勤奋。邱春林年仅15岁就下乡当知青,仅以在中学里喝的一点墨水便开始在浩瀚的文学海洋里游弋,并且几十年如一日地坚持业余创作,坚守文学阵地,这实在不是很简单的事。其毅力和恒心不言而喻,其勇气和韧劲也不可思议。二是积累丰富。邱春林能写出这么多文学作品,很重要一点就是不断地进行生活积累,时时刻刻都做有心人,把常人不去关注的一些有意义的瞬间在脑海里渐渐储藏,使得创作时素材丰厚,信手拈来皆文章。三是读书广博。要想进行文学创作,不多读书、读好书是万万不可能的。“书在用时方知少”就是这个道理。从邱春林写中国历代帝王的系列格律诗和系列帝王轶事散文作品来看,无疑是研读了不少历史书籍和古典读物;从他创作长篇历史小说《钟九闹漕》来看,想必也看了不少清明小说等书著,要不然其写作手法、叙述方式及其诸多的人物称谓都是很难把握准确的;再从他写的数十篇报告文学来看,内中引用了不少名人名言,不是博学多识,也是绝不可能引用自如的。为此,我们仍希望他多学习、多读书,更进一步做到厚积薄发,伏久者飞必高也!

  龚炳南(咸宁市社会科学联合会副主席):邱春林先生是我们的会刊《学习生活》(原名《理论思考》)的热心读者和作者。他是个多产的文学作家,收入《潇洒人的脚步》中的作品,不少都是最先发表在《学习生活》上的(如糸列格律诗《中国历代帝王感赋》、系列游记散文《东南亚纪行》等等)。同时他也是个多产的社科论文作者,长期为我们的会刊提供这方面的文稿。1998年由黑龙江人民出版社出版的《改革思考录》,精选了他20多篇社科方面的论文。此后十多年间,他仍然乐此不疲,撰写了大量的社科论文,其中多项获奖。不久前,《科学规范用人制度是立国、治国、兴国的重要举措》还获得了咸宁市首届社科优秀成果奖(政府奖)。收入《潇洒人的脚步》的作品,都是中国改革开放时代的产物。他以高度的政治敏锐性和强烈的民族责任感,观察社会,深入思考,辛勤耕耘,著述颇丰。可以说,他大量的社科作品是其政治敏锐性、民族责任感的直接反映,他大量的文学作品是其政治敏锐性、民族责任感的形象反映。“为人民服务、为社会主义服务”,是文艺工作者必须始终坚持的政治方向。因此,作为文学作家,是必须以马克思主义理论为基础的。邱春林先生的大量社科作品,为他创作大量的文学作品奠定了牢固的政治基础。

  二、手法·技巧:熟练掌握文学创作各种体裁并运用自如

  (一)“淡”中生“奇”——小说创作深藏不露

  樊星(武汉大学文学院教授、省文艺理论家协会副主席):湖北正在产生一批干部作家,邱春林就是典型的一个。在我看来,他的小说写得不错。我重点看了他的长篇历史小说《钟九闹漕》,对这部历史小说的创作,我认为首先是作者在开掘地域历史文化矿藏上走出了一条新路,这是非常难能可贵的;其次是作品本身充分体现在咸宁这块安定的土地上呈现出艺术血性;再次是小说人物活龙活现,栩栩如生,看后令人感动,并能留下深刻的印象。其美中不足是:前面的铺练写得不错,故事的构架也很好,但后面显得轻了一点,如能做进一步补充就更好了。

  粱必文(湖北省作协副主席、省文联副主席): 邱春林新著《潇洒人的脚步》系列文学作品精选集四卷的出版,可谓鄂南文坛一大幸事!其中小说卷精选集,是他于改革开放30年间创作的长篇小说和中短篇小说的凝聚,也是他多年的心血、汗水和智慧结晶,其意义自不待言。该卷共分上下两编。上编是长篇历史小说《钟九闹漕》,这是邱春林20世纪末创作的主要代表作之一。 小说深刻地揭露了清王朝的黑暗和官吏的凶残,描述了

  清朝道光年间发生在湖北崇阳农民抗粮案的发生和斗争经历以及官逼民反的现实,真实地、历史地刻画了这次农民运动由抗粮到武装起义的全部发展过程。这个由告状到请愿到冲杀官府的斗争历程,真实地再现了中国农民起义的基本规律。小说不仅有鲜明的政治倾向性,而且突出体现了文学创作的艺术性。作者对起义的民族英雄倍加歌颂,树立了农民领袖的光辉形象;对清朝的腐败官吏深恶痛绝,描述了各层贪官污吏的丑恶嘴脸;对民间的忠良贤杰浓彩重墨,塑造了一批栩栩如生的特色人物。整部小说是采取章回体与大小节合一的表现形式,颇具创新格调。作品内涵丰富,故事感人,文字通畅洗练,使读者能在欣赏历史题材文学作品的同时,也不同程度地受到某些启迪和教益。本卷的下编共选入了作者的30多个中短篇小说和小小说,大多是20世纪80—90年代创作的,也选录了21世纪的部分作品。 其中有些篇章曾经读过,现在读来还有一些亲切和特别的感受。如果说要用一句话概括对春林小说创作的整体印象的话,那便是:贴近生活,关注现实。以现实主义为基本风格的表现手法和勇于创新的探索尝试, 在故事结构、 人物塑造、 主题开掘上均有体现,在其中、短篇小说中尤为突出。如中篇小说《憨儿》,那绝对不是一个简单的有关性压抑或性变态的故事——作者真实的意图恐怕是,通过对作品主人公憨儿这个因受到社会歧视而深感生存无望, 人性压抑直至变态, 最终酿成悲剧的人物形象的塑造,来揭露和批判那个荒唐年代极“左”路线对人性的扭曲与摧残。也许作品在艺术把握上还有可待商榷和完善之处,但作者表现出来的敏锐的思想和大胆探索的勇气,是值得充分肯定的。同时在写作技巧上也有一定的创新,至今也不多见。春林中短篇小说的另一个特色便是: 生活气息浓郁,故事情节完整,人物个性鲜明。这些特色在其短篇小说中更为明显。《叩门》是一篇普遍反映不错的小说,它的可贵之处是通过“叩门”这个往往容易被忽视的细节,准确而生动地刻画出了那个特定年代,一个为了改变自己的工作环境, 本不想送礼又不得不去送礼,为送礼所苦所累的底层知识分子的形象,达到鞭挞社会不正之风和官僚主义的目的。而短篇小说《同学》则更加细腻逼真地为我们描画出了一个年近古稀仍不甘寂寞,去参加自学考试的当代“范进中举”式的人物形象,语言准确传神,人物生动可感,诙谐与讽刺、赞许与同情交织在一起,是一篇很值得一读又很耐人寻味的小说。这一方面反映出作者对身边生活细心的观察和对社会人生透彻的了解与把握,同时,也与一个作家的创作理念与追求有关。春林长期以来关注的正是社会转型期复杂多变的生活和浮沉起伏的底层人物的命运,所以在他的作品中总能透露出强烈和浓厚的批判意识。这也正是春林作为一个有正义感的作家的社会责任感之所在。从某种意义上讲,文学的本质就是在对假恶丑的揭露与批判中弘扬真善美。春林中短篇小说还有一个特点,就是对改革深入进行中的新事物、新人物的深刻透视。这主要体现在他步入21世纪前后, 我国改革开放进入新的历史时期所创作的小说作品之中。如《饭碗》描述的是: 农村实行承包责任制后,一位老村支书的儿子高校毕业,在城里工作并成家。为使父母安度晚年,便为之找关系办了城市户口,可闲不住的老两口过不惯城里的安逸生活,又决意搬回了农村老家。然而,老支书要求再种责任田的愿望却因非农户口而不能实现,老两口为失去了种一辈子田的“饭碗”而苦恼不已。 小说采取第一人称对话的手法描写,技巧娴熟,让人不忍掩卷。 另一篇《查井》,写的是农村改革后的一个大旱之年,新上任的年轻女县长深入旱灾严重的山村检查旱情,指导挖井。 在此期间,她发现库塘干裂,人畜饮水极为困难,就连一只农家小犬也为她从茶杯里倒出一点水为之解渴而感激不已。小说通过特定的环境描写,写出了特殊的人物及动物的内心世界,感人至深。 再一篇《宴请》,则是用诙谐的笔调,写出了两个曾经很要好的朋友,在改革开放的大潮中,一个勤奋好学,凭本事实实在在地工作,为人肝胆相见,因机会不佳而仕途平平;另一个能力、水平很一般,却因善于投机钻营而频频升职,为人处世装模作样。两者的人品差异,充分表现在一次宴席上,从侧面反映了改革开放中的一个现实社会的缩影。

  胡翔(《长江文艺》杂志社常务副社长):邱春林的文学创作与贡献,给我们以深深的思考,其系列文学作品是一个时代的记录,不单是个人的积累。尤其是他的小说,非常具体地反映了时代全貌。其长篇历史小说《钟九闹漕》,就是作者在充分研究鄂南地区清末史料的基础上,以历史文化矿藏为主采源,以农民起义为主创线,以地方民族英雄为主颂人,以咸宁地域为主战场,以抗粮济民救国为主旋律而创作的一部反映近代史实的好作品。全文真实地、历史地刻画了这次清末农民运动由抗粮到武装起义的全过程,可谓是清末时期从朝廷腐败到农民自救的一个缩影。另外收录于小说卷的30多个中短篇小说,又都无不贴近现实生活,关注现实社会,人物栩栩如生,故事生动感人,也成为了新中国改革开放时期的一个社会描构。总的来讲,邱春林的文学现象对我们是一个很大的冲击。

  陈国和(咸宁学院人文学院院长、副教授):邱春林的小说具有鲜明创作特色,这种特色首先表现为直面现实的勇气和力量。邱春林总能在芜杂的社会表象中透析社会底层的矛盾,抓住本质问题,介入当下、直陈矛盾。这些表现作家的胆识和身份意识。他的中短篇小说都表现出这样特点。如他早期写出的《尹局长提干》等小说就能大胆地将各种潜规则置于阳光底下。考虑到作者的干部身份,这种勇气和力量更是难能可贵了。其次是文体艺术创新的勇气和实践。这主要表现为他对“钟九闹漕”这一民间故事的小说改写。《钟九闹漕》又名《抗粮传》,19世纪中叶产生并流传于湖北崇阳一带的近代汉族民间叙事诗。邱春林能够在20世纪末改写这一题材本身就需要大勇气大胆识。因为当时正是农村干群关系异常尖锐的时期。“三提五统”等问题也属于干群矛盾的一个方面。邱春林能改写一个传统的抗粮题材,大胆书写“官逼民反”主题确实需内在的信仰和力量来支撑。这是作者非常值得敬佩的地方。同时,在小说书写上,突破了叙事诗文体简单、浅白的不足,写出了历史的复杂性,人物的复杂性。小说的前半部分多头并进,摇曳多姿,让人充满期待。后半部分则显得有点匆促、单薄,一些问题没有进一步的展开,甚是可惜。

  刘明恒(咸安区政府常委,湖北省官场小说作家):总的感觉是邱春林的小说作品立场鲜明、人物鲜活、情节生动、细节逼真。一是立场鲜明。也就是所他的小说作品有着鲜明的政治倾向性,歌颂什么,鞭笞什么一目了然。在《钟九闹漕》中他深刻揭露了清王朝的黑暗和官吏的凶残,热情讴歌了崇阳农民抗粮斗争。如《憨儿小传》,通过性心理描写,告诉人们在那个普通人的人生权利被剥夺的年代,最触目惊心的不仅仅是政治的剥夺、经济的剥夺,还有性的剥夺。揭露和批判了那个荒唐年代极左路线对人性的扭曲和摧残。二是人物鲜活。小说的首要任务是塑造人物形象。邱春林先生紧紧地把握住了这一点。他的小说为我们塑造了一批个性鲜明的千姿百态的人物形象。如《钟九闹漕》中的钟九、蓉蓉、茵茵、陈正谨、汪登高、金太和、鲍老大、蔡得勋、金茂盛。以及《憨儿小传》中的憨儿、《嫣女》中的晚霞、《同学》中的王老头、《叩门》中的他、《饭局》中的老支书等等,都给我们留下了深刻的印象。三是情节生动。邱春林小说十分注重情节的构建,无论是《钟九闹漕》还是《嫣女》、《憨儿小传》,故事曲折生动,引人入胜,环环相扣,在叙述中善于制造悬念,扣人心弦,有的还带有传奇色彩。四是细节逼真。细节是文学作品中描写人物性格、事件发展、社会环境和自然景物的最小组成单位。细节描写要求逼真、细腻、生动。邱春林小说里无论是生活细节,还是情态细节,处处都可捕捉到。因而使他的小说充满浓郁的生活气息,反映出作者对身边生活观察十分细心,读后让人有一种身临其境的感觉。

  吴梅芳(崇阳县作协副主席、作家):邱先生既非崇阳人,又未在崇阳工作过,却借助长诗于1998年创作了同名长篇历史小说《钟九闹漕》,艺术地再现了钟九起义这一历史事实,非常了不起。这部长篇小说我2005年读过,这次因要参加研讨会又认真读了一遍。作者真是花了很多心血,很开阔地进行构思,很智慧地谋篇布局,很巧妙地设置故事情节,很成功地塑造了正、反两方面的人物群像。正方有农民起义领袖钟九、老县丞陈正谨、书吏汪敦高、乡民金太和、渔民鲍老大,还有两个小姐陈蓉蓉和施茵茵。反方有县令施启钊、捕头王大普、新科状元蔡得勋、粮行老板金茂盛等。以钟九为首的正面形象都富有正义感,大公无私,不畏强权,不怕苦难,不怕牺牲。特别是施县令的女儿施茵茵,这样一个出身于封建官僚家的千金小姐都站在钟九这边,加入了起义队伍,一方面固然是爱慕钟九,同情劳动人民,另一方面是痛恨父亲和叔叔鱼肉乡民。我认为这个人物的设置和塑造非常有意义,进一步说明农民起义是有群众基础的,是官逼民反,不得不反。县令施启钊和粮行老板金茂盛等一群反面形象是典型的官商勾结,巧取豪夺,利令智昏,卑鄙无耻。各有各的丑恶嘴脸,形象鲜明。小说一开头就把正、反两方面的主要人物置于矛盾之中,并在矛盾的漩涡中进行一场又一场斗争。最后正面人物为了争取生存的权利,钟九等不得不举旗起义,因寡不敌众,被官府杀害。特别是施茵茵竟为钟九殉情而死,这实在是把美好的东西撕碎了给人看,读来有一种悲情美。

  丘 荒(重庆酉阳市业余作家、高级教师·书面摘要)我好喜欢春林先生的小说,很大程度上,源于他的朴实文风和细腻文笔。他的小说全然没有雕琢的痕迹,“自然乃天成”,如天马行空,似行云流水,如话家常,娓娓道来。其朴实的文风,在他的其它不少体裁的文章中也比比皆是,不用枚举。我第一次到咸宁的时候,带去了一组小说稿,共三篇,分别是《穿行失落的记忆》、《廊场坳轶事》,《聚会》。在当天晚上我们休息以后,春林先生以惊人的速度读完了其中的两篇。第二天,忙里偷闲,他说:以歌颂真情为主题的《穿行失落的记忆》,是一篇不错的小说,立意深刻,构思巧妙,故事感人,文字流畅。但散文化的标题要改,建议改成《同年爷·黄子·老鹰嘴》。对《聚会》,他直言不讳的指出,文章故事散,主题不统一。回到重庆后,根据春林先生提出的修改意见,我把完稿后的《同年爷·黄子·老鹰嘴》寄给《酉阳报》,被采用连载。在我的要求下,他于百忙之中写下了评论文章《没有失落的记忆》。半年后,又根据他的意见,对《聚会》大刀阔斧的修改,而后,发表在文学刊物《酉水》杂志上。是春林先生的直爽,让我的小说走进大雅之堂!是春林先生的直爽,让我坚定了业余写作的信心!春林先生细腻的文笔让我记忆犹新。他给我小说的评论中,引用了我的文字“把钢叉狠狠的插进地板里,叉柄带风的左右摇晃起来”,我发现,里面多了“带风”二字。这看似不起眼的文字,令我震撼:我仿佛听到愤怒的呼呼风声,我仿佛听到钢叉的咬牙切齿,我仿佛看到主人公瞪圆的双目。这二字在我的心目中,不亚于贾岛月光下的“推敲”,也不亚于王安石“春风又绿江南岸”“绿”字的选用。以前,我写文章,从不炼字,而现在,也开始留意了。可以说,这都是春林先生对我的影响吧!

  (二)“平”中出“雅”——诗歌创作颇具功力。

  程郁缀(北京大学社科部部长、中文系教授、博导·书面摘要):邱春林写旧体诗词有一定的造诣;其中系列格律诗《中国历代帝王感赋》,虽难说得上是篇篇上乘,但开创先河之功不可没也。在忙碌的工作之余,能锲而不舍,笔耕不辍,尤其难能可贵。这次出版的四卷本系列文学作品精选《潇洒人的脚步》,内容丰富,令人振奋;可谓聚沙成塔,蔚为大观矣!我衷心地祝愿邱春林在人生的道路上,登高望远,不断进取;在文学的海洋里,乘风破浪,勇往直前。

  晨崧(中国诗词学会副会长·书面摘要):中国是一个历史悠久的文明古国,有传说、有记载的历代帝王就有好几百位。而在中国文学史上,还没有一个文人用美好的中华诗词艺术形式,用简练的语言对中国历代帝王一个个地作出综合的、高度概括的评价。而邱春林却能够写出当代新奇的、有独到见解的、剖析中国历代帝王的诗作,我抑制不出内心的激动,也真正让我赏心悦目。第一,作者选写的中国历代60多个帝王,个个耐读,步步入胜,处处惊奇,以至于读者爱不释手;第二,其格律艺术完美,文字简练,词语新颖,诗味颇浓,意境很深,让读者有一种高雅的精神享受;第三,诗中含有渊博的历史知识和深厚的文学功底,作者能从浩如烟海的历史资料中选择并呤咏出颇具参考价值、给人以启迪的帝王历史事件、历史故事,是极为难能可贵的;第四,从长远意义来看,《中国历代帝王感赋》弥补了华人用格律诗撰写历代帝王的文学作品的空白。

  王扶(《人民文学》原副主编、资深编审·书面摘要):我很欣赏邱春林写的一首《春林(自画像)》的诗。这是他年轻时以自己的名字为题呤咏的一首自画像律诗。全诗四联,联联紧扣,志气昂扬,旗帜鲜明,爱憎分明,克难奋进,追求品尚。首联“碧浪掀涛明舟,圣人掌舵溯风流”。无不写出春天林海之无比气势,且太阳与月亮才是林海之舟,历史老人(圣人)才是伟大舵手;颔联 “逆思梅骨性贞洁,追爱荷莲品异优。”乃是回忆“春”之前,有梅花傲雪凌霜之坚贞品性可崇尚,追溯“春”之后,有荷花出淤泥而不然的高贵品质可崇敬;颈联“立地青松千载劲,当阳花木一时休。”这是描述春天林之景色亦有优有劣,而赞颂青松四季常绿显高洁,鄙视昙花一现之花木受唾弃;尾联“丹枫落叶非栋梁,历暑凌寒创春秋。”实乃点睛之句,其意深刻之意不言而喻。仅从这首律诗亦能看出作者为文为人的可贵品质。

  刘川鄂(湖北大学文学院副院长、中文教授):我去年到长阳调研座谈时,发现有位老者把诗写出后藏在米缸里,且年逾古稀还写情诗,这是最纯真的作家。看了邱春林四卷本文学作品集,觉得他也是最本质、最纯洁的写作,这是很具有生命力的东西。他对文学的热爱,几十年来持之以恒地勤奋笔耕,而且高产多产,是十分感人的。我主要读了他的一些诗作,特别是写帝王的格律诗,认为具有古诗特色,让读者通过寥寥几行诗作来品味历代帝王,是很有意义的。然当代人对古体诗好像读者不是很多,且我个人一直认为古诗是农耕时期的产物,有兴趣去欣赏可以,而作为社会化的一项创作活动,则不免受到思想的束缚,特别是要表现鲜活的东西,用古体诗去表现就显得很难了。

  江岳(续):我与刚才刘川鄂教授关于旧体诗创作的观点有勃。眼下倡导学习写格律诗已形成新的气候,并已把它渗进于中学校园。对一地一事、一景一物,用几行格律诗脱口呤出,易记易传,很有意义。绝大多数书法家搞书法,也都是书诗书联,给人以尽穷的欣赏和鉴赏,无不陶冶情操。根据邱春林的文学创作特点,就咸宁温泉而言,我以为他“雄文四卷”的文学现象,也可谓在鄂南大地呈现“文学温泉”之称誉。

  高晓辉(省作协创联部主任):邱春林的文学作品表现有三:一是对历史的思考,如创作中国历代帝王的系列格律诗,就是对古代历史的一个认真梳理;二是对现实的思考,其中很多诗作都有其深刻性;三是对人生态度的一种追问。在此,我也即兴呤咏一首表示祝贺:“天期人杰地生灵,幕阜育成潇洒人。饮泉何惧千年载,磨剑岂奈三十春。诗人累积充梁栋,心血泼洒润苦辛。邱生击水风姿健,更期来日涤彩云。”

  王广华(中华诗词论坛江苏版首席顾问·书面摘要): 春林兄在诗词方面是我的老师,我的引路人,对于我的诗词创作有过重要影响。1995年秋天,我们通过一位朋友与之相识于赤壁。他雅量高致,不愧一位中国作家,那时诸兄带我参观赤壁,听说我能写点诗,春林兄即以他的自题诗《春林》,拟题《秋江》,命我和之。当我聆听他吟诵其原作,顿时为之一振:这首诗是作者自画像的生动写照,把一个平凡的名字,演绎为一段非凡的文字。一联超然景象,二联澹然情韵,三联傲然气质,四联卓然风概,比兴得体,寓寄有方,笔调可羡,手法可鉴,尤其值得我学习。由于我没有步韵的经验,直到游览赤壁结束,我也没有做完作业,主要卡在一个“优”字上,春林兄特别关照,可调一个韵字。我没有调整韵字。虽然第二天交稿了,但对于这首诗,我此后虽作了许多次推敲和修改,仍不是很满意。我从赤壁归来后,因为工作较忙,也没有马上投入到诗词创作中来。但赤壁之行,尤其与春林兄的交往,使我对祖国的历史文化增加了新的认识,也对诗词创作有了进一步了解。春林兄后来给我寄来他的诗文集《叩门》,阅此文学殿堂叩门之作,当时颇为心动。春林兄以一颗赤子之心,把自己对家国的情感,人生的各种体验,对万千事物的思考和感悟,化为小说、剧本中的鲜活形象,诗歌、散文中的美妙意象。若能学而效之,不亦乐乎?随着网络的兴起,诗词的创作和交流辟开新的天地。我上网较早,但上网写诗比较晚。记得当初在QQ上认识新梅,她是南通文学网的负责人,见我写过几首诗,就建议发到她们网站上去。没想到,在这里遇到一位诗友“楠木羊”,竟是多年不见的春林兄!网络真是神奇了,诗人相隔千里,竟也一线相牵,真不知道屈原、李白有没有想象到过。国家的复兴,社会的进步,是前贤的期待;传统文化的复苏,网络时代的来临,是我们的幸运。经春林兄的带动和新梅、雪竹等芳友的指引,我2006年正式进入网络诗坛。四年来,先后创作了500多首诗词歌赋,其中一部分在网络诗坛较有影响。由于网上交流甚广,我的这些作品来不及一一向春林兄请教,但始终受春林兄的诗风影响,始终与其作品主题一致,就是爱祖国,爱世界,爱生命,爱自然。在我有点洋洋自得之时,春林兄今天以洋洋洒洒四部文集,再次令我敬慕,令我惭愧。我过去也曾立志写小说、写剧本,但身惰笔懒,徒惹亲友一笑。在春林兄诗文创作如此盛筵之前,我的几块豆腐,实在提不起来。唯一可以与人称道的,是在诗词创作道路上,我的前面,有一位潇洒人的脚步。 春林兄曾以一诗赠我,凤顶格,我不擅长,就依其韵,学而敬之:“嘉树无忧寒暑侵,缤纷可喜友人心。快哉风自兰台赋,铿尔志从鸾岸吟。冉冉盈盈思往昔,潇潇洒洒看当今。

  秋江既识洋洋矣,再向春山听好音。”

  (三)“形”中显“神”——散文创作得心应手

  任蒙(武汉市江岸区人大副主任、著名散文家):邱春林的散文作品有一种原生态的美感,没有任何雕琢的痕迹。其看似一种平淡,实则出奇制胜,“形”中显“神”,耐人寻味,给人思索和启迪。当然,由于散文写作形式的局限性,肯定没有他的小说写得那么精彩和吸引人,特别是让人眼睛一亮的地方也远不如小说里那么多。因此,我也建议他扬长避短,写出更多更好的作品来。

  单长江(原咸宁学院文学院长、中文教授、古典文学专家):我非常欣赏邱春林散文卷首的系列品史散文《中国历代帝王逸事欣赏》,这也是他精心创作帝王感赋系列格律诗之后的又一组散文体品史作品。他必须大量阅览历代正史资料和野史杂记,其阅读工程量之巨,查找之繁,远远超过其本身的创作时间。仅此一点,便足令我们这些专业文史工作者惊叹。可见邱春林的好学精神、治学能力和古文功底是很强很深厚的,这些精神、能力、功底在他的各类散文,特别是游记散文中也几乎随处可见。该组品史散文最大的亮点,就是彰显“古为今用”的创作宗旨。因为,文人描写帝王轶事,最容易流于庸俗、浮泛、猎奇,成为附庸风雅之士的茶余谈资。而他则不然,所有数十篇品史文章,既是封建帝王在正史、野史中最吸引人的精彩细节,更是能惊醒世人的药石汤剂,还能凸显历史人物的生活本质,给读者以最通俗、最直观的品味。所以我对邱春林的散文总体评价是八个字:“精鹜八极,心游万仞。”

  徐全利(咸宁市人力资源和社会保障局副局长、市作协副主席):近得邱春林文学作品精选《潇洒人的脚步》四卷集,赏读中总感到耳旁有许多声音在回响,初以为是来自那潇洒的脚步声,再三品味那“脚语”,所泄露的原来是心声。对早于上世纪八十年代初就熟悉的邱春林,我从其《潇洒人的脚步》中,再次听到了一些不同凡响的心曲。作家的作品,都体现自己的立场、思想,是作家整个灵性的表现。人品出文品,文德显人格。由此可以说,邱春林所表达的心声,都体现出自身的人格。作家还体现自己的灵性,表达自己的心声,在自身人格与文德的指导下,需借助一定的文学形式。邱春林是多面手,他根据不同的题材,采用不同的体裁,充分利用小说、散文、随笔、感赋、游记、诗歌、报告文学等多种文学形式,热情地歌颂生活中的真善美,冷峻地鞭挞社会上的假恶丑。据我所耳闻,他所表达的心声,最强烈的有颂(歌)声、砭声、悲声,且褒贬并进,悲喜交集,情感交融,声声入耳,句句动人。历史是伟大的,历史的宝矿取之不竭,历史的是非由后人评说。在《品史拾贝》系列随笔散文中,他用历史唯物主义和辩证唯物主义的观点和方法,统揽全局,具体品评,既分析历史事件,又评价历史人物。比如评说隋文帝,先从“总体上”勾勒,盛赞他所具开国圣主的雄才大略,然后“具体化”刻画,着力从勤于政事,勇于改革,体恤民情的“贯彻落实”,到最终结束了长达270年的分裂局面,成为难得的“一代明君”,使“死人物”也“有血有肉”,“活”在读者面前。再如激赏唐太宗,先从“总体上”颂赞其屡建奇勋的“统帅天才”,然后“具体化”到各项治国之道,使“贞观之治”得以支撑。这样品评,不是“从概念到概念”,而是“从感性到理性”,给人以真实可信感。至于对一些有争议的历史人物,他则采用一分为二的观点,是非曲直,辩证品评,显现出真知灼见。与颂声并进的是砭声,对黑恶势力、反面教员之类,大刀阔斧,口诛笔伐。如针对宋襄公高举“仁义”大旗,却一心企图称霸列国,高坐霸主宝座,发兵与楚国交战,结果是纸糊的老虎,一败涂地。后在宋、齐、楚三国国君于鹿地交盟时,他更是以“盟主”自居,最后落得被楚王扣押起来的下场,为此在《宋襄公》一诗中,他写道:“千古笑谈‘仁义师’,襄公兹甫国君痴。穷兵黩武入灾难,‘鹿地’之盟蠢世知。”这里的“笑谈”声、“国君痴”和“蠢世知”的贬诉声,使之成为跳梁小丑,落入历史的垃圾堆,给人以警醒。另外,其散文尚有悲喜交集、情感交融之作,篇篇感动人心,句句荡涤灵魂,字字扣人心弦。在往事散忆的散文《八岁,我第一次流泪……》中,作者因年龄小未能加入少先队,经老师谈心后,他含泪离开办公室。这泪是悲伤的,但更是积极向上的,读之令人动容。在历史小品《孙权钓台罢酒倡读书》和《赵匡义一年读书破万卷》中,一面对一些“早上坐着车子转,中午举着酒杯转,晚上围着裙子转”的人予以批评、教育,一面进行开导、规劝,强调要加强学习、增强素质、提高本领,言辞有激烈有温和,态度有严肃有仁慈,让人在“逆耳”中乐于听取,在“发汗”中乐于接受。还有许多劝人戒奢持俭、有过即改、体恤民苦、关心民生等等佳作,充分显现出一副热心肠,也达到侃侃而谈,扣人心弦、荡涤灵魂的效果。

  挽秋(湖北汉网荆楚文坛总版主·书面摘要):初知《潇洒人生的脚步》是在网络;初识邱春林先生也是在网络,只不过网络中我们更习惯于称他为邱兄;得到这套作品集更是缘于网络。感动之余,深感幸中之幸。我喜欢散文,首先拜读的就是这本散文卷了,捧着厚厚的书本,仿佛看到了灯下笔耕的邱先生,不禁叹服其勤奋与艰辛,这本厚厚的书倾注了他多少心血啊。翻开此卷的第一辑《品史拾贝》我就嗅到了历史的味道,历代帝王逸事款款而来,三十三段历史演绎着上下五千年的故事,通读全辑,从大禹到溥仪,可以想象邱先生是花了大量时间去阅读、理解、品味、运笔,真可谓是独具匠心。在品读中去发现蕴藏于历史之中的精彩扇贝,去捡拾深海之中的奇珍异宝,在运筹帷幄中将历代帝王的某个片段、某个场景展现在我们面前,栩栩如生。接下来的两辑《人物散记》、《往事散忆》依然是写人记事,是写我们身边的当代人,无论是大师、艺术家,还是一般的文人墨客;无论是母亲还是“我”自己的一些非凡经历,都原味地推向我们面前,质朴的语言、细腻的笔触将其内心真是地裸露出来,让我们身临其境,感同身受,激发内心的共鸣。和邱先生一样,我也喜欢写游记,可邱先生的《游记散文》有着独特的魅力,能开拓视野,让人品味无穷。在这辑里,我跟随邱先生的笔身游东南亚,曾经那些朦胧、神秘的国度都真实地向我们走来,泰国曼谷、新加坡吉隆坡、马来西亚……不仅为我们带来了异国风情,还赠送异国民间秘方,读后受益匪浅。祖国的宝岛台湾,对于我们来说,也还是一个属于梦里的地方,在这一辑里,我也真实地踏了上去,感受摩天大厦、漫步生态园、小逛台北夜市、欣赏书法艺术,去阿里山、日月潭、与邵族青年共舞。你能不陶醉吗?我是早以怦然心动了的,真想踏着邱先生的足迹去寻访世界之美、自然之魅。那《来自天涯海角的实况录像》真像录影带一样生动地展现在我们面前,让人有想去的冲动。这带子为我们记录了出门在外的那些生活、偶遇、娱乐、体验……如果哪天我去了,一定沿着邱先生的脚步去好好体验一番,用心去体验这谜一样的天涯海角。在他众多的游记中,只有乌鲁木齐和吐鲁番是我们共有的行程,相识的地理、相似的场景,物是人非,我的笔写不出那种神韵来。对于风土人情、人文地理,也没有邱先生如此深入的了解,只是停留在事物的表象上,没有挖掘蕴藏所在。读了邱先生的游记,使我能更为深入进去了解新疆,填补我无数的空白点。在其它几个辑子里,从《工作随笔》到《心灵感悟》,到《文林散墨》,再到《文学评论》,无处不流露着真诚与笔力,无处不书写着人文品质,对人对事都是那样的执着于真诚。不难看出邱先生是一位热情、细致之人,具有非凡的亲和力。这些闪光之处都是难能可贵的,无不让人肃然起敬。

  罗 勇(工商银行咸宁市分行副行长、业余作家): 得知邱春林先生将多年辛勤耕耘的成果汇成一套四卷本文集在此首发,我特别为他感到高兴!先不说别的,单是这厚厚的四卷本近两百万字,要牺牲多少的休息时间,耗费多少的脑细胞,才能一字一句地写出来啊!没有数十年对文学始终如一的执着和挚爱,没有超常的精神和毅力,在这样一个人心普遍比较浮躁的社会里,简直无法想象!研读他的作品,更让人不能不肃然起敬。他的多才多艺,其作品的题材及内容涉猎范围之广,在咸宁乃至全省的作家中少有人能够企及。纵观邱春林作品,小说、散文、诗歌、剧本、报告文学,什么都能写,而且都写出了一定的水平,达到了一定的高度。比如他的散文,题材多样,品史、记人、忆事、游记,还有心灵感悟和文学评论,无论哪种题材都写得潇洒自如,技巧娴熟,有其独特的风格。其诗歌则是“自由泳”(指新诗)与“蛙泳”(指旧体诗)都精。其系列格律诗《中国历代帝王感赋》从大禹写到宣统,共写了六十多位帝王,对每一位帝王都用一首诗作了简练、概括的评价,令人在明晰历史脉络的同时,产生无限遐思。其剧本也在省电视台和中央电视台《电视剧场》栏目播出,在当时鄂南大地也只有邱先生独此一家,别无分店。毫无疑问,他的系列文学作品在全市乃至全都是具有影响力的。

  (四)“小”中见“大”——影视剧本一鸣惊人

  黄运全(湖北省作协党组书记、常务副主席):我怀着非常高兴的心情来参加邱春林文学作品研讨会,因为读到他的作品,就像品尝到温馨的桂乡美酒一样舒畅。譬如上世纪九十年代中期中央电视台播出他创作的电视剧《潇洒人的脚步》,这次在其诗歌、剧本卷中收录,让读者又获得一次精神美餐。该剧是以新时期出现的三资企业为素材,以江南风物为衬景,以改革开放为主旋律,以企业人才为主题,热情讴歌了我国改革开放的时代精神,也充分体现了作者关注现实,创新社会的强烈责任感。具体对剧情的创作,从其中的主题歌就能体会出来,我至今还能记住最精彩的一段歌词:“没有悬崖就没有瀑布,没有大海就没有珊瑚;没有礁石就没有浪花,没有黑夜就没有日出;没有坎坷与风险,就没有潇洒人的脚步。”虽然这部电视剧不很长,但给观众留下的印象却很深。在当时的鄂南大地是唯一的一部上了中央电视台的剧本,可谓一鸣惊人。

  李专(湖北省文联委员、咸宁市作协副主席):两百万字、四卷本的邱春林文学作品综合集《潇洒人的脚步》摆在面前,我有一种望尘莫及的感觉。邱春林是一位多才多艺的作家,涉足之广、品类之多,创作之丰富,都叫我感到望尘莫及。我真是很难对这么丰富的创作作出完整与准确的把握。人是社会关系的总和,作为同一座小城的文学爱好者,我和邱春林有着不可避免的交往。我比较早“交往”上的是邱春林的电视剧《潇洒人的脚步》。中央和省两级电视台播放该剧时,我无缘看到,记得我是从春林兄的手头借了光碟回家看的。一家人围坐一起,观看这部鄂南首部电视剧,我们感到是那样的熟悉与新鲜,感到那样的兴奋与骄傲。首创的精神总是令人钦佩,首创的成果总是那样令人耳目一新。

  电视剧《潇洒人的脚步》因为它的艺术样式而成为邱作中的一部大作品,另一部大作品应该是他的长篇历史小说《钟九闹漕》了,听他说最早也是写的20集电视剧本,并且被当时北京电影制片厂影视公司列入拍摄生产计划,后因古装片资金过大融资困难被搁置。我有幸参加了2001年11月10日在钟九故里白霓镇举行的作品讨论会,在这样的场景里真是更有利于解读这部作品。与会评论家和作家都对《钟九闹漕》给予了很高的评价,我更认同的是这样的评价:作者在民间同题叙事诗的基础上进行小说体裁的大跨越、大转变,以巧妙的虚构设置了感人的故事情节,以创作的灵感塑造了丰满的人物形象,以非凡的才华弥补了历史的不足。这是我市作者群中罕见的创举,也是一般平庸者难以取得的重大成功。

  陈金鹏(湖北省作协会员、咸宁市人力资源和社会保障局干部、鄂南颇具影响的小说作家):看完邱春林的电视剧《潇洒人的脚步》,我的灵魂深处受到了一次真正意义上的高尚道德的洗礼,我被剧中的故事而感动,我为主人翁的执著而泪流,甚至在感动中还有些抱怨,编剧为何把那样一个又一个的痛苦、挫折、不幸加在一对充满理想追求、正直善良、富有牺牲奉献精神的年轻人身上?“走自己的路,让别人去说”,这句话听起来很潇洒,做起来何等的艰难,就像主题歌唱的那样,没有暗礁就没有波浪,没挫折就没有潇洒人的脚步。从主人翁曲折的故事中我看到并感受到那份热情,那份坚毅,那份真爱,看到事业的力量,爱情的美好,生活的幸福。该剧无论从思想内涵和艺术表演上,比20年前的《渴望》更打动人,因为它注重揭示人心向善的一面,注重发掘和表现人性之爱,注重抓住高尚道德的闪光之点。这部作品取材于现实生活,里面的画面和镜头就是我们生活的城市,看着看着就回到80年代的温泉,让人有机会重温了一回过去的生活,更加真切,更加可爱。《潇洒人的脚步》不仅仅是一部外贸戏,还是一部情爱戏,故事情节丝丝入扣,人物对话无可挑剔,镜头捕捉准确到位,是一部弘扬主旋律、弘扬真善美的好作品。

  阿林子(湖北荆楚网“汉语天下”首席版主·书面摘要)我是一口气看完邱春林老师的电视剧本的。窗外飘着春天的小雨,树叶在春雨中更翠更绿了。我手捧着《潇洒人的脚步》剧本卷,回想着电视剧本《潇洒人的脚步》的人物,心灵仿佛受到春雨的洗礼,心潮起伏难平。年轻正直、才华非凡、勇于创新、锐意进取的合资企业执行总经理马天楚等一个又一个活生生的人物形象在我脑海里通过邱春林老师的文字里再现。在作品的主人公面对挫折和磨难从不妥协的坚韧顽强的言行中,我感受到了作家思想中一种蓬勃向上的对生活的激情,对命运加在身上的磨难的不屈的抗争。主人公最后美好的结局,反映出对不向命运低头的豁达善良、勇于进取的人们的礼赞。艺术来源于生活,没有丰富的生活体验和深入实际的探索和挖掘,是很难塑造出好的人物形象的。电视剧本《潇洒人的脚步》,是邱老师在新形势下深入“三资企业”采访,又通过采访发现问题,对当今中国的新型企业进行全面的思考和分析,以大手笔创作出来的。作者在反映中国新型企业的发展现状的基础上,采用写实的手法,塑造了在改革开放的时代洪流中不同人物的典型性格特征。作品在歌颂勇于进取、勇于探索的企业改革者的同时,穿插了爱情故事的描写,对展示人物的内心世界起到了重要的作用,让人物的感情世界更丰满,增强了剧情的吸引力。20世纪90年代是中国公有制企业改革步伐不断加快的重要时期。从1992年中国明确选择市场经济道路以来,公有制企业改革的力度和范围一直在不断地加强和深化,内外部的制度体系均发生了很大变动。经过改革开放,我国经济体制成功实现了从高度集中的计划经济体制到社会主义市场经济体制,从封闭半封闭状态到全方位开放的历史性转变,一些企业开始跨国经营。而其中,企业经营者的变化是一个非常重要的基点,他们作为企业组织的灵魂和舵手,决定着企业成败兴衰,他们的地位和作用在很大程度上影响着公有制企业今后的发展方向和速度。电视剧本《潇洒人的脚步》中迎着企业改革的浪潮勇往直前的主人公马天楚就诞生在这样的大的时代背景里。邱老师以主人公马天楚为中心,刻画了企业变革中的众多人物形象:敢闯敢拼、在公司面临倒闭的危险时决不气馁的合资企业执行总经理马天楚的周围,有冷眼看热闹、居其位不谋其政的平庸科长宋而熙,有慧眼识才的赤壁纺织总厂的“伯乐”厂长陆正和,有年轻漂亮、聪颖灵活、精干、有文化、有胆略、有能量的办公室秘书柯娜,有贤惠温柔的马天楚的妻子、子弟学校的老师文细凤,有活泼天真无邪的马天楚的儿子炎炎,有热爱家乡的香港天翼公司董事长戴印平,有吃苦耐劳的年轻业务员谈虎,有自学成才的生产技术部主任丁铁,有爱占小便宜的科员华成,还有叶副厂长、吴副书记、张课长、罗姑、丁晓玲、姚瑞、熊大扣、美国纺织技术专家约翰。邱春林老师用他那细腻的笔法,充满个性的语言描写和细节描写,在一个又一个场面中让每一个人物栩栩如生地展现在读者面前。剧作家所写出的作品能引起观者的强烈共鸣,就要求剧作者必须具有比一般人更敏锐的感受力与观察力。剧本《潇洒人的脚步》围绕企业人才问题,以“荐才、识才、录才、重才、爱才、惜才、揽才”贯穿,反映了上个世纪90年代整个中国社会发生急剧转型的特殊年代里人才与奴才的较量、爱才与忌才的抗争、惜才与弃才的权衡、庸才与蠢材的自咎。可以这样认为,主人公马天楚,承担着一个时代的精神“代言人”角色。在马天楚身上,我们看到了20世纪90年代中国公有制企业改革中勇立潮头的年轻有为的企业领导人的精神风貌。

  (五)“凡”中脱“俗”——报告文学匠心独到

  杨弃(湖北省全委会委员、咸宁市作协副主席、通城县人大副主任):邱春林的四卷本文学作品集中,报告文学是最厚重的一卷。过去,我只知道他勤奋写作,写小说、剧本颇有些名气。读到他这套书集后,才发现他还“无孔不入”,财政、银行、电力、学校、医院、工厂、企业等等,他四面出击,到处莺歌燕舞。从这些活龙活现的作品中,他集合自己的智慧,审计身边的人和事,用他们的创导,去引领一个年代的走向;用他们的叙说,去阐述一种必然的未来;用他们的作为,去指出他们的价值取向。他把自己的目光投向了自己生活的这块热土,在社会的主体意识中用笔去寻找那些闪光的灵魂。无论是洋洋万言的中篇到区区百字的短文,都能把写作对象搓揉的闪闪发光;不管是内心世界的挖掘,还是外部形象的描绘,都释放一种可贵的晴朗。读着邱春林的这些文字,我的思绪更多的游离于文字之外。我生性是个爱追求的人,通过他的这些作品,也就自然而然地进入一种深沉的思考:他用大量的精力,舒展对本土人文的关注,无疑是一个文化人的责任所在。在鄂南大地,他把这块土地上的时代精神、人文精神,通过一个个生动的形象加以表达,让他们来回答发展和奋斗的话题,让他们来演示一个社会的进程以及必然的未来,奠基者、铺路者一齐行云布雨,装饰春天,比起那些冠冕堂皇的说教要生动的多。他的这种地域上的情感寄托,绝对是一个文化人难能可贵的精神取向。我由衷祝福他在报告文学领域取得更大的成就。

  向柏松(中南民族大学文学院副院长、教授):邱春林可谓当今鄂南一位贤才。我读了他的报告文学后,无不感到吃惊。因为这一不大好把握的文学体裁,对他来说都显得特别成熟,且颇具特色。可以说,在报告文学领域里,他那枝笔似乎显得特别潇洒自如、得心应手。那机智而灵巧的剪裁,恰到好处的描绘点染,庄严、典雅而又神采飞扬的语言,有节制而又颇具感染力的抒情,融哲理性、思辨性、形象性为一炉的议论,都为他的报告文学增添了蓬勃生机。我个人认为其特点主要有四:一是作者乐于吃苦,呕心沥血采写南楚之魂。如他采写的万字报告文学《鄂南救灾之歌》、《玉立鳌头“犀利魂”》、《真理于希望的田野》、《小舟一叶溯风流》等作品,都是利用节假日进行采访,挤出夜晚的休息时间赶写出来的,有的因要得急切,他还是在患病打针时完成的。二是能化平淡为传奇,将纪实性与文学性紧密结合。在他的大多报告文学作品中,都能在尊重生活真实的原则下,最大限度地合理地运用多种艺术手法。《“仙女”回“娘家”的真相》、《雕龙术的传人》、《雨夜、摩托车上的风波……》等等,皆是通过设置悬念、巧于剪裁、灵活运笔而完成。三是寓思辨性、哲理性于形象化的议论之中,这在他的很多作品中都能一目了然。诸如《世纪丰碑》、《校园世纪风》、《青春在这里闪光》、《霓虹灯下的亮丽人生》等等,无不寓理于形、生动感人。四是长短结合,巨微辉映。在其报告文学当中,共辑有中篇、短篇、纪实、微型四个部分。中篇长者达6万余字,微型最短的仅一两百字。然而,无论长与短、巨与微,都可谓篇篇生辉,无不灿烂,让人不忍掩卷。

  黄运全(续):邱春林在他的报告文学作品中创造了一种新体裁,即微型报告文学。这也是文学百花园里的一朵鲜活的小花。他的这些作品或摄取典型人物的某一感人故事,或捕捉事件进程中某一幕激动人心的场景,或定格人生途中的某一瞬间,浓彩重墨,构成一幅幅生龙活虎的画面。我印象最深的是一篇千字文《组官》,这是撰写全国人大最基层的一个代表人物周宝生。他采用散文的笔调,素描的手法,写其身躯、脑袋、眼眸、拳头、脊骨五个章节,貌似写“形”,实在写“神”,真正达到“形”、“神”合一的艺术效果。如写“身躯”,不仅是其身高一米几,腰围一米零几,体重一百九十几,而实则是写这种高大,犹如一个巨大的生命在崇山大河、在海洋和大陆上树起的一杆无形的旗帜飘扬,写官桥八组这个农民的儿子在当今叱咤风云的世界市场一领风骚;如写“脑袋”,不仅是描绘主人公有与那魁梧高大的身躯极为般配的大脑袋,最主要是把其“脑袋”与宏伟事业紧密联系在一起,阐述“当今农民的口袋富了算不了什么,关键是要脑袋富”的独到观点;如写“眼眸”,不仅写其眼睛大而且眼眸十分光亮,而重点是写其眼眸闪耀的是非凡的睿智与隐藏的威严,白天像太阳一样热烈光辉,晚上像月亮一样慈善温柔;如写“拳头”,不仅写其五个指头像镰刀把一样粗大有力,着重是写这拳头捏成了一座致富的大山,捏成了一座雄伟的高科技园,捏成了一块“希望的田野”;再如写“脊骨”,不仅起脊骨形状是超长的,而引伸的是写“田野集团”的标杆,它高高地耸立在鄂南嘉鱼城东的绿岸,它是“中国龙”的精神所铸就,决然有着“泰山压顶不弯腰”的伟大气概!所以说,邱春林能将这些星星点点光辉收集拢来,便自然汇成一簇簇无限耀眼的光束。

  张冲(赤壁市作协副主席、《赤壁文学》执行主编):赏阅邱春林文学作品精选·报告文学卷,我的感觉也似乎潇洒起来了,朝着他开阔的视野潇洒;看着他阳刚的立意潇洒;顺着他奇崛的笔势潇洒;迎着他强劲的文风潇洒。不得不承认:邱春林先生的报告文学宛如一颗颗文学的活化石,在不经意间,他为自身所在的鄂南这个森罗万象的锦绣家园增进了更多厚重的人文精神,并且富有灿烂的质感。其实报告文学,虽然是真人真事却并不好写,问题是并非照葫芦画瓢,它需要在有限的篇幅里无限的辐射现实社会里最真实的光芒,客观地“报告”政治的、经济的、文化的、历史的,尤其是极具人物事件个性色彩的人文信息量。不比虚构文学那么单纯,可以写得更艺术一点;也不比总结材料,弄些数字和观点出来就可以勉强交差,报告文学则不行,它既文学,又不文学,在似与不似之间,艺术得很真实,真实得很艺术。这些,邱春林先生都能游刃有余地运筹,并且弄得风生水起,别有洞天。鄙人近期对他近40万字的“报告文学卷”作了一次马拉松式的浏览,对其思维定势、文章构架、知识调遣和写作潜质等林林总总的文化气象所呈现的他固有的报告文学品牌特色进行了比对和归纳,认为他的“报告文学现象”值得特别关注。其一,心事浩茫,视野开阔。邱春林先生就是这样给他的报告文学熏染先天的禀赋。在文章未写之前,他往往从时空、时政、时事上去考虑去联想去把握,然后对材料做出科学精当的取舍与剪裁,再重新构架,使通篇文章能够顺理成章地立起来。如《鄂南救灾之歌》全文约有1300多字,可想而知,采访的材料或许比这多几倍,对于一般作者来讲,从多出几倍的材料中整理取舍出有用的部分来,是一件非常累人的事,而作者对于文字材料的千军万马,仿佛天生就具备了统帅和指挥的能力,哪支“部队”打前锋、哪支“部队”打埋伏、哪支“部队”后备、哪支“部队”增援,整体和部分的调配、时间和空间的呼应等等,都能做到城府于胸、了然于眼,运筹于手,终其果,必然引人入胜。这篇报告文学分为上中下三个部分,上篇渲染鄂南地区历史和现实的水灾大背景,中篇展示一幅气壮山河的战洪图;下篇描述民政救助和灾后重建的动人场面。让受众不但能够身临其境地融入全文构建的那种特定时期的特定氛围,还能饶有兴趣地接受抗洪救灾随之派生出来的社会方方面面的丰富的有益信息。其二,借石攻玉,彰显品位。把毫不相干又特别相干的经典题记当作一串金项链套在文章的颈项,让人未看文章之前,对文章尚陌生之际,就感觉出文章的品位。这是作者的一种智慧,旨在让读者从一开始就对文章产生“怜香惜玉”的心理,从而刮目相看,仿佛看见一个金镶玉蚀的女子,不管她内涵么样,首先就得承认她是一个出身不凡的大家闺秀。如“合抱之木,生于毫末;九层之台,起于垒土;千里之行,始于足下。——摘自老聃《道德经》”(《小舟一叶溯风流》)。

  这个题记,你能说它与文章主题无关吗?相反它已然成为文章主题厚重而辉煌的历史注脚,它看似文章的袖珍饰物,可有可无,其实有着相辅相成的内在磁场吸附、感应关系,个中妙谛,不着一字,尽得风流。诸如“没有精神的起飞,就没有经济的起飞——引自著名经济学家厉以宁语”(《精神源泉涌银纺——湖北银泉纺织股份有限公司开展思想政治工作侧记》);“不爱人夸颜色好,只留清气满乾坤。——摘自王冕《墨梅》”(《在神鞭下奔驰的金融骏马——全国精神文明建设先进单位、中国建设银行咸宁市分行思想政治工作纪实》)等等,无不让人一见倾心,而心甘情愿地被作者的智慧制服。其三,闲中着色,意趣盎然。将太真实的共性材料,如工作总结式的材料塞进文章,显得索然无味。邱春林先生却能够对它们进行恰到好处地加工处理——那就是闲中着色。也就是用诗词或警句来做文章的“室内装璜”。如:“西山积雪势崔嵬,二月春融冻始开。激石惊湍随岸转,洪流高泻自天来。曾闻凫渚通幽径,几见龙门出俊才。给我寻源访仙隐,定随刘阮到天台”(《世纪丰碑——赤壁市世纪之交财政工作纪实》)。把这些充满诗情画意的东西安放在适当位置,不仅能提升文章的格调,更主要的是能让产生审美疲劳的读者立马从纷繁的事例和数据中解放出来,而重新获取情感上的轻松愉悦。就像置身于一间装裱了名人字画的雅室,给人感觉迥异,而别开生面。还有“今天不来拼搏,明天将无着落”(《黄盖湖畔数风流——国营黄盖湖农场蓄电池厂创业纪实》)!“今天我准备为人民做什么?今天我为人民做了什么?”(《腾飞的黄龙——赤壁市黄龙镇农村现代化建设创新纪实》)等等俯拾皆是的警句,无不把文章的“室内”空间,装饰得五彩缤纷。而那些警句又仿佛给读者的理性瓶体密密地“充电”,让他们不停地励志“热身”,而最终像文中的先进人物一样能够积极地放射出温暖社会的光芒。其四,层层类比,步步造势。把一些抽象的经济数据写进报告文学之类的文章,如果不进行处理,读之味同嚼蜡,若不是带着某种原因非看不可,一般读者决无兴趣理睬。邱春林深知受众“冷酷无情”的一面,因此他想办法,让一些抽象而又必要的经济数据在文章里鲜活起来,那就是巧妙地采用层层类比手法,达到步步造势的良好效果。其实这种手法就是非诗歌式比兴。如中篇报告文学《世纪丰碑——赤壁市世纪之交财政工作纪实》中的楔子,就是由“镜头A——世界财政”类比“镜头B——中国财政”,继而类比“镜头C——赤壁财政”,把一组不太风趣的数据内容“比兴”得颇有风趣。一下子就赋予了读者的审美时空感,读起来再也不觉得累,反倒觉得开阔、放松。又如《架向新世纪的“金桥”——鄂南首家整星级金桥宾馆创业纪实》中写到总经理吕长青时,在他的前头以赤壁这块战略要地为媒介联想式地“比兴”三国时期的鲁肃、周瑜;宋明清时期的岳飞、张献忠、李自成和洪秀全等民族英雄和起义将领,由此营造了文中主人公的使命氛围。还有《青春在这里闪光——记赤壁市神山镇镇长李正清》等文中也恰到好处地运用了类似的非诗歌式比兴手法。这看起来是一种写作技巧,一般的作者却很少运用,或者说还没有发现其运用上的奥妙,那么邱春林先生对此运用得出神入化,可以说是他在报告文学写法上的成功尝试和大胆创新。其五,哲思洋溢,慧光四射。一个作家或作者的思想有多深刻,所写的作品或文章就有多深刻。邱春林先生深知:一个文学家,首先应该是一个思想家。他的报告文学大都放在时代的大背景下构思成文,即使是小题材,也能在他笔下小中见大,管窥见豹,而能打下鲜明的时代烙印。反映在文中最为精彩的部分应该是他颇有思辨性的议论:“是的,时代把一度不惹人注目的机遇推上了命运之神的宝座,而苦苦寻找机遇的时代盲人是无法得到它的,因为机遇也在人流中睁大眼睛寻觅自己青睐的对象:懦弱者让路,犹豫者退却,卑劣者拒绝……只有智慧和刚强的共同体才可能拥有它”(《架向新世纪的“金桥”——鄂南首家整星级金桥宾馆创业纪实》)。这是作者在文中谈到决策者们“钟情机遇”所发的议论,由于非常在理,特别能够引起读者共鸣。其六,

  善于发现,擅长发挥。邱春林先生在对文章选材时,仿佛具备了一双“雾里看花”的慧眼,该抓住的抓得真切——会发现;该放弃的放得从容——会剪裁;该调整的调得和谐——会组织;该联想的想得周到——会发挥。“走进王勇民办公室,映入笔者眼帘的是安放在他办公桌玻璃板上的一张方方正正的特殊‘示意图’——咸宁地区人民医院思想政治工作与医德医风建设管理系统结构示意图。这是一张怎样的图啊!首先从组织结构来看,最上方是‘中共咸宁地区人民医院委员会’的总牌子,也是‘图’中的总纲;接下来是‘医院医德医风建设领导小组’和‘医院纪律检查委员会’两个牌子,这是‘图’中的两根主脉;在分线标示出行政、内儿、外妇、门诊4个党支部和28个党支部以及49个科室机构和85个党小组的牌子,这就等于是医院党政机构整个‘躯体’的全部经络。从管理结构来看,既有科学、系统的‘主体工程,’又有全面具体的‘外围建筑’。观其主体便是组织领导、政治教育、政工研究、宣传通讯、医德考评和社会监督等‘六大系统;’看其‘外围’,纵向有管理部门(行署办、宣传办、卫生局等)共18个具体单位。再把两种结构重叠起来看,我们有这样一个清晰的轮廓:‘六大系统’犹如图中‘渠’,它源源不断地向图中的各个脉管灌注血液,又在所有的经络中分流。于是图中的整个‘躯体在不断地吸收营养,’不断地有新鲜的‘血液循环’,也就随之不断地丰满、强壮起来。《周易》中载道:涣有丘,匪夷所思。这是指一般所想象不到的。我们所见到的这张‘示意图’不也非凡人所能为吗?仔细观察,它又哪里是一张示意图?分明是一座高层建筑‘大厦’,是院党委‘建设’的一座精神文明大厦。建筑这座‘大厦’的总工程师、设计师,便是本文主人公、优秀党务工作者、咸宁地区人民医院党委副书记王勇民”(《成如容易却艰辛——记咸宁地区人民医院党委副书记王勇民》)。你看,作者引出文中主人公是何等的巧妙,是何等的别出心裁,他先是“发现”了办公桌上的“示意图”,然后把办公桌上与主题无关的物件,哪怕是漂亮的摆放物品都毫不足惜地通通“剪裁”掉,只留下有用的部分,做出科学的“组织”调配,再“发挥”它们各具特色的功能,使之成为主人公开展系列活动的大背景。特别在文章的结构布局上做到了平中见奇,泾渭分明,生发开来,却又浑然一体。全文“统筹兼顾”,点面结合,成文的元素也往往就是贯穿全文的“政治、经济、文化”等主流信息。从中也可以看出作者学识浑厚,却又不拘学识活用学识的非凡本领。

  三、希望·期翼:愿作者在金色的秋季取得更大的文学收获

  李建华(湖北省理论家协会常务副主席、《文艺新观察》执行主编):看了邱春林的四卷本《潇》著,首先是感到钦佩。当今的社会环境与创作环境不适宜,工作环境与文学环境不适应,阅读环境与市场环境有矛盾。说得拢统一点,就是眼下的文学昌盛而市场不昌盛。而邱春林30年来一直坚持业余文学创作,并在文学的各个领域都取得一定的成绩,这种学养和素养都是很难得的,也是值得作家们认真学习的。同时,也希望邱春林现在可静下心来,在文学的阵营里寻找突破口,然后重点去突围,争取取得更大的创作成果。就我个人来看,认为其小说潜力很大,尤其可在长篇小说上下功夫、大突破,由过去的数量居多到今后的质量上乘方面转变。

  李城外(咸宁市委宣传部副部长、市作协执行主席):由省作协主持召开的这次文学作品研讨会很有现实意义,这也是在我市召开的规格最高、影响最大而又最成功一次文学作品研讨会。关于邱春林的文学创作精神和创作成果,的确是值得很好肯定的。也正由于他的示范作用,确实影响了我市一大批文学作者,使之鄂南大地的文学作者如雨后春笋,不断涌现。值此喜庆之际,我也希望邱春林:在30多岁创作我市首部上了中央台的电视剧,40多岁创作了我市首部历史小说《钟九闹漕》的基础上,50岁后还要在文学创作上再接再厉,争取攀登更高的文学山峰。

  曹祥海(咸宁学院宣传部长):阳春三月,万木苁蓉。在这个明媚繁荣的季节,大家能抽出宝贵的时间到我们院校参加邱舂林作品研讨会,既是对《潇》著文集的肯定,也是对我们咸宁学院的鼓舞和鞭策!咸宁城市的性格繁衍了大批作家,作家的勤奋也张扬了城市的个性。邱舂林就是弘扬咸宁城市个性的杰出代表,他伴随着改革的春风,敞开开放的心胸,踏着潇洒人的脚步,思古写今,洋洋洒洒,著作数百万字,给咸宁人民奉献出精美的文化大餐。近朱者赤,我校在咸宁这块精神肥沃的土壤上,也茧壮成长出一批批文学爱好者:陈训秋、赵斌、陈树林等闲暇润笔;黄运全、柯于明、刘明恒秉笔垂范;叶文福、金敬迈、徐鲁扬风鼓帆,无不展示咸宁的魅力,无不显现院校的精魂。现在学院的文学社躁动不安,蓓蕾朵朵。我相信也期望今天各位大家带来灵性,特别在邱舂林作品研讨会的激励下,咸宁学院的文学蓓蕾将争相绽放,繁花似锦!

  黄运全(总结讲话):今天的这个研讨会开得非常好、非常成功。邱春林文学创作的精神主要体现在“三个劲头”:第一是“韧劲”。也就是不论环境如何变化、工作如何变迁、社会如何变更,他对于文学的热爱和追求不变、文学的勤奋创作精神不变、文学的持恒态度不变。第二是“钻劲”。也就是向书本学习,向生活学习,向历史学习,并且刻苦钻研,探本索源,不断收集和挖掘文学创作素材和题材,不断积累文学创作经验,不断创作出各种体裁的文学创作成果。第三是“闯劲”。也就是敢想、敢写、敢创新,在风雨坎坷的文学道路上勇往直前,敢于闯开重重关口,使之取得较好的成绩。邱春林文学创作的主要特点有四: 一是注重于挖掘本地题材。他所创作的文学作品,无论是长中篇小说,还是中短篇报告文学,还是影视剧本,以致于诗歌和散文题材,大都是在鄂南大地就地取材,就地创作,那怕是上了中央电视台的电视剧<<潇洒人的脚步>>,不仅他创作的故事是咸宁当地题材,连拍摄基地他也要求选在咸宁,甚至部分演员他也建议在咸宁地区挑选,最后使整部影片对当时咸宁的人文景观.风物风俗.企业风貌等,都起到了很好的宣传作用。二着眼于开发历史题材。这集中体现在他创作的长篇历史小说<<钟九闹漕>>,刚才樊星教授.川鄂教授.江岳主任.易飞主任.建华主编.胡翔社长.万忠编审等都谈到这部历史小.说在选题上的成功所在,我完全同意各位专家的看法。除此之外,在他诗歌卷中的系列格律诗<<中国历代帝王感赋>>,和他散文卷中的系列品史散文”史海拾贝”,都是着眼于历史题材的创作,这也就是用文学的手法表现史学艺术,是一件既有很大难度又有很大乐趣的创作活动。三是立足于创作现实题材。现实文学题材是最广泛的创作题材,但要适应现实要求去写好写精,写得颇具现实意义也是非常有难度的。邱舂林的中短篇小说.影视剧本.报告文学和大部分散文.诗歌都是从现实题材入手写出的文学作品,这里面既有他真实纪录人生的足迹,又有他源于生活而高于生活的精华篇章,辟如我在上面提到的电视剧本<<潇洒人的脚步>>,还有大家所提到的一些好的现实题材作品,都可说是对这一类作品的充分肯定。四是能够为凡人树碑立传。这在他的整部报告文学卷中都能反映出来.仅我刚才说到的他写周宝生的微型报告文学<<组官>>就是一个很好的范例。总而言之,邱春林为人为文都显得潇潇洒洒,他的这套文学作品集,不仅仅属于其个人的创作成果,也属于咸宁市的文学成果,还属于湖北省的文坛成果。最后,我希望邱舂林在文学创作上进一部把握好发展期,做到由博而专地转化,特别期待他在长篇小说.剧本和古典诗词创作上有更新的突破。